恰巧在这时，迷雾剧场的新剧《回来的女儿》开播，该剧由吕行导演，王砚辉、梅婷、张子枫主演，阵容很吸引人，也被爱奇艺定为今年迷雾剧场的收官之作。
也许是考虑到最近一段时间很多人都在“烧着”，《回来的女儿》很体贴，它并不怎么烧脑。
导演把时代感的营造作为了很重要的工作，而过度的渲染氛围，结果自然是喧宾夺主。
《回来的女儿》播出6集之后，导演吕行发文，文中说道：“一直觉得类型化和问题意识是两个能够打动观众的法宝。”
比如，三线建设和下岗潮，这两个都会存在于年代剧的字眼，却在这个悬疑剧中被编导着墨过多。
以上以点带面的“问题意识”，几乎都是导演的自我表达和感怀，于剧情而言并无大用。
例如李文卓被陈佑希带到宾馆那场戏，电视里放着《龙争虎斗》，郑浩南念着对白：“铜锣湾这块地盘上，只能有一个浩南！”
这并不严谨，《龙争虎斗》1998年上映，而第一集开篇的字幕显示，这一个故事发生在1997年。
通过代表性的事物展现一个时代的缩影，无可厚非。然而，时代与剧情之间的连接，才是关键之处。
本末倒置了，就像剧中的群演都是操着一口重庆话，但主演却都使用了普通话一样，主演们仿佛处在另外一个空间。
悬疑小说常常使用烟雾弹迷惑读者，引发读者思考，一般来说，作者都会自圆其说。
目前该剧播出了10集，海子、气功潮、针灸、下岗潮、亲子鉴定、带有李文文照片的钥匙扣、福利院和李家墙上相同的照片等很多“物件”，在接下来的剧情里，已经不会再有串联起来的可能性了。
第8集一开始，满口京片子的猴脸男落网，从这个渔具店老板口中警方得知，十三、四年前该地一个三、四岁的孩子，被人溺死在洗衣机的滚筒里。
猴脸男口中的小女孩是李文文，不难猜测，案发当天李文卓应该是躲在某一角落看到了妹妹的死，受到了很大的刺激。
廖穗芳或李承天回到家时，凶手早已逃之夭夭，他们都以为女儿的死是李文卓所为，为保护儿子，选择不去报案。
警察做了简短盘问之后，镜头紧接着落向了闲置在李家角落里的绿色滚筒洗衣机。
这台洗衣机，李家从不使用，廖穗芳一直都是手洗衣服，片中曾多次出现这一细节。
这个秘密，自然是她撞破了廖穗芳和王重江的出轨之事，但夺她性命的直接原因，并不是这个秘密。
以廖穗芳的性格，她定会把现场处理干净，不会留下任何蛛丝马迹，李文文的随身物品也不会遗落在洗衣机之内。
结合演员代旭发布的“当一切旋转开始时，就是揭晓答案的时候”之线索，我猜测：
一是小秀无意之间使用了洗衣机，洗衣机的启动旋转，让曾经目睹妹妹被害的李文卓狂躁起来，攻击了小秀；
二是小秀以秘密威胁廖穗芳之际，二人发生争吵，李文卓见状，为保护妈妈，掐了小秀的脖子，这和第1集中他掐程威脖子的行为是一致的。
此时的廖穗芳，本着一只羊也是赶，两个羊也是放的心态，放任了李文卓的行为。
《回来的女儿》中，凶手并没多么高明的作案手法，隐瞒手段也是简单的闭口不谈。
如此状况，需要有人撕开缺口，需要一个和小秀有着牵绊的人，执着地去发掘真相。
陈佑希承担了这个任务，不过她和小秀的过往却交代不清，只知道二人曾有过一个约定。
但绑架事件发生后，她态度大变，听到老李把小秀的尸体抛入江中时，竟毫无波澜。
陈佑希看了小秀的录像带，发现原来自己并不是完全了解小秀，这一点或许可以解释她的变化。但即便如此，陈佑希的内心活动还是没让观众看到，转变得松松垮垮。
经过短暂的接触，程威和陈佑希擦出了火花，导演却藏着掖着，不正面表达，CP党大呼不快。
似乎刻意剔除掉了常被人诟病的爱情线，殊不知，该发生的就让它发生吧，不然哪里来的羁绊？
除了表面老实憨厚、内里自私阴险、占有欲极强的李承天，其他人物都未达到应有的饱满度。
另外，片中人物的智商忽高忽低，萌萌优雅地用钥匙逃出精神病院，程威潇洒地用听诊器打开保险柜，都属于灵关一闪的超高燃时刻，好生奇怪。
王砚辉正常发挥，梅婷稳健依旧，李乃文除了发型稍显违和，也基本完成了盒饭任务。
悬疑剧最要不得的，就是剧情没有办法进行下去之时，使用工具人作为螺丝钉，硬拧。
剧情上，陈佑希被送进精神病院的唯一目的，是引出萌萌，引出能够魔幻一般与李文卓对暗号的人。
为了推进剧情而强行降低警察的能力，忽视警察的作用，让片中人物少了许多危机感，前4集塑造的紧张气氛也荡然无存。
代旭饰演的警察，直到第8集才感觉到了异样，第9集产生了悬疑剧中警察该有的“直觉”，第10集刑警才开始介入。
可是悬疑电影的热度并不如剧集那般维持较长时间，不利于票房不说，流量红利也吃不到。
先是王小帅，他用肉眼可见的敷衍，挂名拍出了《八角亭迷雾》，其悬念感甚至不及《地久天长》。
以《北辙南辕》让观众失望透顶的冯小刚，拍摄了自己的第二部网剧《回响》，按照计划，《回来的女儿》完结之后，《回响》马上就要在迷雾剧场播出。
冯小刚首次执导悬疑剧，本该小作期待，但演员表里赫然在列的包贝尔三个大字，似乎已经将该片打入了烂片范畴。
国产社会派悬疑剧，已经渐渐脱离原本的轨道，跑向了类型片流水线，渐行渐远。
无论是松本清张、东野圭吾，还是凑佳苗、宫部美雪，亦或是中国的蔡骏、紫金陈，社会派悬疑小说的作者们绞尽脑汁要做的，就是用各种悬念和线索去包装一个“内核”——社会批判，描写人性。
包装内核的手法，则是“谜”，通过“谜”，他们让书中人物时而隐藏动机，时而隐藏作案手法。
支撑这些的，是逻辑性，所谓逻辑性就能让读者或者观众去代入自己的思考。也许案件的发生并无逻辑，而隐藏真相、发掘真相的步骤不能离开逻辑二字。
《回来的女儿》中，杀害三条人命的的动机，一个是慌乱之中的故意，另外两个，都是因为某种私心而任凭事态发展的放任。
典型的社会派诉求，不过它和很多不及格的悬疑剧一样，没做好包装，没有讲好故事。
故事性和逻辑性是悬疑剧的根本，削尖了脑袋去钻研连主创自己都搞不懂的“高智商犯罪”，用美术设计和年代感营造虚无的氛围，仅靠着演员的演技苦苦支撑全剧，其结果，只会让《隐秘的角落》和《沉默的真相》成为这一类型的孤品，难以成群。返回搜狐，查看更加多
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